Свет и освещение, Studio i plener
[ Pobierz całość w formacie PDF ]
Д. Килпатрик
Свет и освещение
Перевод с английского канд. техн. наук С. Ф. Костромина
под редакцией
Мо сква ÆМирÇ 1988
канд. техн. нау к А. В. Шеклеина
ББК 37.94 0.2
К39 УДК 77.02
Килпатрик Д.
К39 Свет и освещение: Пер. с англ. Ï М.: Мир, 1 988 . Ï
22 3 с ., ил.
ISBN 5-03-001282-6
В книге английского авт ора ра ссмот ре ны вопросы оптима ль но го использования естест ве нного осв еще ния и организации ис кусстве нного
освещения дл я раз ных сюжетов и условий съемки. Подробно описано современное ос вет ите ль ное о б ору до ва ние вплоть до специального,
студийного. Отмечены особенности, связанные с кино- и видеосъемками, указаны наиболее час т ые ошибки, обусловленные неправильным
освещением или нес оот ветс твующим использованием техники Значительное число пра кт ических совет ов и иллюстраций делают книгу полезной
в повседневной ра б оте фотографа
Для фот о г ра фо в-профессионалов и фот о люб ите ле й.
Редакция литературы по новой технике и ко смическим и ссл едов а ниям
ISBN 5 -03 -00128 2-6 (русск.)
¨ Davi d Kilp at rick, 1 984
ISBN 0 -240 -51203 -0 (ан гл .)
¨ пер евод на русский яз ы к, ÆМирÇ , 1988
Предисловие редактора перевода
Настоящая книга Ï не первая в серии практич еск их руководств по фотографии,
выпускаемых издательством ÆМирÇ. Но именно она, пожалуй, к аса ет ся само й сути эт ог о вида
искусства Ï грамотной оценки и использования света. Без света просто не существует
фотографии, ведь само это слово в точном переводе означает ÆсветописьÇ. И разница между
хорошей и плохой фотографией, когда все другие, более рутинные этапы ее получения выполнены
достаточно квалифицированно, будет определяться только способностью фотографа
выигрышно использовать имеющиеся условия освещения или сознательно и творчески управлять
ими. Осознанная и кропотливая, подчас совершенно индивидуальная работа со светом Ï вот
тот резец, которым опытный фотограф, подобно скульптору, воплощает свой творческий
замысел.
Написанная опытным фотографом-практиком, эт а книга рассказывает о свете и
освещении в фотографии. Как и другие практические зарубежные руководства, она не
перегружена теорией, не уводит читателя в дебри многочисленных альтернатив. Ее цель иная
Ï на конкретных примерах показать, как свет и освещение мог ут преобразить фотографию и
что дает фотографу современная техника для управления эт им выразительным средством.
Почти всем своим содержанием она связана как с техническим, так и с творческим
аспектами работы, а все рутинные проблемы, например определение экспозиции или
фокусировка, предполагаются либо уже знакомыми читателю, либо в достаточной мере
автоматизированными. Доступный и наглядный стиль изложения, конкретность, которую мы
пытались сохранить и даже несколько акцентировать в русском переводе, делают книг у
безусловно полезной и интересной и для начинающих любителей, особенно для тех, кто
стремится сразу обратиться к из уч ению ог ромног о опыта больших мастеров или просто
грамотных фотографов.
Автор охватывает весь диапазон условий освещения Ï от искусственног о освещения
мощными студийными электронными вспышками и простыми приборами с лампами
накаливания до подчас неконтролируемого дневного освещения и освещения в глубоких
сумерках. Для большинства наших читателей имеющееся и особенно естественное освещения
более важны, чем рафинированные условия специальной студии. Такое же отношение, как
отмечает автор, присуще и мног им зарубежным фотографам, включая профессионалов.
Поэтому значительное место в книге отводится систематизации и ÆузнаваниюÇ типичных
условий естественного освещения, практич еским советам по их оптимальной реализации. С
этими вопросами тесно связана и достаточно новая даже для зарубежных публикаций проб-
лема управления дневным светом с помощью отражающих и пог лощающих панелей Ï
перспективная и широкодоступная технология, которая может быть полез ной как в
любительских, так и в профессиональных условиях. Такой подход открывает совершенно новые
возможности обеспечения оптимальных условий освещения в случаях, которые раньше
рассматривались как неконтролируемые. Традиционной технике в книге тоже уделяется
значительное внимание. Предлагаемый в этом случае материал позволяет не только повысить
уровень работы в профессиональной студии, но при желании ум ело организовать и
любительскую студию.
Читая книгу, уделите внимание иллюстрациям. Подписи к ним часто раз ъя сняют
основной текст, а тематические подборки мог ут служить своег о рода подсказками не только
начинающим, но и более опытным фотог рафам. Такова, например, развернутая
иллюстрированная схема съемки портрета и натюрморта, в каждом варианте которой
специальной организацией освещения выделяется тот или иной изобразительный момент. В
этих примерах проявляется и еще одно достоинство книги Ï постоянное соотнесение
технических рекомендаций с творческой стороной замысла, демонстрация их неразрывной
связи. Для мягкого и пластичного портрета молодой блондинки неприемлемы схемы освещения,
которые являются наилучщими при съемке во левог о лица молодого мужчины, а подч ерк ивание
формы и тональности натюрморта может потребовать принципиально различных решений в
зависимости от конкретного вида изделия или предмета.
В большинстве своих примеров и советов автор тяготеет к обычной фотографии, в
особенности к двум ее наиболее близким зарубежной коммерческой деятельности видам: порт-
ретной и рекламной съемке. Эти случаи рассматриваются наиболее тщательно, с указанием
специфических трудностей и особенностей. Подобные рекомендации, по-видимому, пред-
ставляют для наших фотографов-профессионалов особый интерес, так как почти полное
отсутствие соответствующих пособий в отечественной литературе и весьма высокий уровень
зарубежного опыта в эт и х областях могут значительно облегчить их работу. В тех случаях,
когда это связано с какой-либо спецификой, даются практические рекомендации для
киносъемок и видеосъемок. При этом почти все рекомендации вдумчивый читатель может в
з начительной степени перенести на конкретные условия своей работы.
Для советского читателя не все советы автора реализуемы. В отсутствие некоторых,
особенно студийных, типов осветителей и насадок, автоматизированных си ст ем и приспо-
соблений затрудняется, и не только для любителя, реальное воплощение многих интересных
идей. Но даже в таких казалось бы безвыходных положениях конкретный совет дает воз-
можность творчески преобразовать идею под имеющееся оборудование или натолкнуть на путь
создания достаточно полноценных заменителей. Наиболее важны здесь накопленный опыт,
умение предостеречь от ловушек, способных неожиданно погубить результаты уникальной
работы.
И наконец, подобная книга Ï скорее руководство, а не учебник. Как по учебнику
грамматики невозможно научиться писательскому мастерству, так и по такому руководству
Ï фотографическому искусству. Поэтому, чем в меньшей степени вы будете относиться к ней
как сборнику бесспорных прописей и чем в большей степени рассматривать ее как материал к
творческому размышлению, дополняя ег о собственным творческим опытом Ï неизбежными
потерями и бесценными находками, Ï тем более полезную роль сыграет эта книга в вашем
творческом становлении. И здесь еще раз нелишне напомнить одну из редких бесспорных истин
искусства вообще: собственного опыта и ум ен ия не заменить нич ем.
А. Шеклеин
Свет и изображения
Видимый свет дает нам наиболее полное отображение или воспроизведение
действ ительности. Зрение снабжает мозг человека значительно большим объемом
информации, чем любой другой ор ган чувств, а наша способность обрабатывать зр ительную
информацию развита наиболее сильно. Пр еодолевая один из главных недостатков головного мозга
Ï неспособность сохранять в визуальной памяти все подробности видимою изобр ажения, Ï
человек прошел долгий пу ть от наскальных рисунков до фотохимического
(фотографического) воспроизведения и электронной (видео) записи изображений.
Сегодня наша жизнь почти столь же нер азрывно свя з ана с фотохимическими и
электронными изобр ажениями, как и с биологическими, т. е. с тем мимолетным
ÆкинофильмомÇ, который мы смотрим сквозь хру сталики наших глаз. Все эти три типа
изображений обязаны своим происхождением одному и тому же источнику энергии Ï части
спектра электромагнитного излучения, которую мы называем видимым светом, с интервалом
длин волн от 0,44 до 0,70 мкм.
Свет по своей природе значительно более сложен и изменчив, чем может пр едположить
обычный человек, вр емя зрительного восприятия которого огр аничено продолжительностью
его жизни. Наши глаза и мозг сообща стремятся пр испо со б ит ь , скорр ектир ов ать , отвергнуть или
проигнорировать многие особенности освещения. Напротив, фотогр афические и видеосистемы
регистрируют все точно. Полученные с их помощью изобр ажения целиком определяются
качеством существующего освещения. Без глубокого понимания природы св ет а и освещения
нельзя достичь профессионального мастерства при работе с системами записи изобр ажений.
Основные свойства света
Сила света или яр кость освещенной поверхности являются наибол ее понятными
хар актер истик ами освещенно сти, оцениваемыми глазом Многие опытные фотографы могу т
делать это с большой точностью и теряются лишь в условиях иску сственного освещения или
при работе в незнакомых географических широтах.
Абсолютная темнота, т. е. полное отсутствие видимого света, существует, и ее
нетрудно получить. Абсолютного света не существует, если не считать таковым блеск самой
яркой звезды. На Земле теоретически максимальный уровень.
В реальных условиях влажность, загрязнение, облачность, отр ажение от слоев
воздуха с р азличной температурой и многие другие факторы снижают этот уровень.
Диапазон существующей на Земле освещенности простирается от яркого солнечного света на
экваторе до безлунной ночи. Фотографические и видеосистемы проектируются в расчете на
надежное функционирование пр и наиболее сильной освещенности, а их способность работать в
условиях слабой освещенности определяется совершенством аппаратуры.
Почти все факторы, влияющие на уровень освещенно сти, могу т быть выявлены,
определены и даже предсказаны. Хотя погодные условия меняются, можно рассчитать
уровень освещенности, если известны широта местности, время года, время суток и
состояние неба (ясно, облачно, тяжелые ту чи и т. д.). Вышедшие из употребления каль ку ля тор ы
экспозиции, основанные на этом принципе, обеспечивали достаточно высокую точность.
Белый, или дневной, свет Ï это
со во купно ст ь электромагнитных излуч ений с
различными дл инами волн , ко торую гл аз вос -
принимает как белый цвет. Распределение по
дл инам вол н не вс ег да равномерно , но гл аз
способен ко мп ен си ро ва т ь эти отличия. Вс е
у каз анные типыÇ света могу т
восприниматься гл азом как Æ белыйÇ.
Труднее оценить спектральный состав света, т. е. совокупность электромагнитных излучений
с р азличными длинами волн, составляющих видимый свет. Белый цвет Ï это смесь излучений со
всеми длинами волн видимого спектра, от фиолетового до красного, в равных пропорциях; при
фотографировании и видеозаписи полная гамма цветов воспроизводится с использованием
сравнительно ограниченной чу в ств итель ности к полосам частот, соответствующих синему , зеленому и
кр асному цветам. Аналогично действует человеческий глаз, который не обладает одинаковой
чу в ств ител ь но сть ю ко всем длинам волн, а имеет пики и провалы чувствительности. Разные люди
отличаются друг от дру г а чувствительностью к цветам или восприятием цветовых сигналов
[ Pobierz całość w formacie PDF ]